জার্গেন টেলার: আমরা কখন দেখা করেছি, এডওয়ার্ড, 1993 সালের দিকে, আইডিতে কাজ করে? আপনার বয়স কত ছিল, 15 বা 16?
এডওয়ার্ড এনিনপোল: আমার বয়স 18। আমার মনে আছে আপনি আমাকে কর্নওয়ালে নিয়ে গেছেন।
JT: গ্রামে এত ভয় ছিল! ভেড়া ছিল!
ইই: আমি খুব শহুরে ছিলাম।
JT: এটা মজার ছিল. আমার মনে আছে – সেখানে একটি পাহাড় ছিল, এবং আমরা ঘাসের উপর শুয়ে আকাশের দিকে তাকালাম।
ইই: আর আমি আগে কখনো গ্রামে যাইনি! আমার মনে আছে তোমার সাথে প্রথম দেখা হয়েছিল, জার্গেন। আপনি অফিসে এসেছেন, আপনার ডোরাকাটা পায়জামা এবং আপনার ক্যামেরা ছিল, এবং পুরো অফিস ভাবছিল, ‘ওহ মাই গড, সে এত সুন্দর।’ আপনি সবসময় তাই প্রতিভাবান ছিল. আপনার সাথে দেখা করা সত্যিই সম্মানের ছিল, আপনি কেবল জীবন এবং শক্তিতে পূর্ণ ছিলেন – এখনকার মতো।
JT: আমরা বন্ধু হয়ে গেলাম। আমরা লন্ডনে কিছু কাজ করে সময় কাটিয়েছি এবং তারপরে আমরা একসাথে কাজ করেছি।
ইই: আপনি এত ভাল বন্ধু, জার্গেন, তাই এটি কখনই কাজের মতো মনে হয় না। এবং আপনার সাথে কোন দুটি কাজ একই নয়। আপনার সাথে কাজ করার বিষয়ে আমি যা পছন্দ করি তা হল আপনি এমন জিনিসগুলি দেখতে পান যা সাধারণ মানুষের চোখ দেখে না। আমরা উভয়ই একই স্থানের দিকে তাকাতে পারি, এবং আপনি এটি এমন একটি কোণ থেকে দেখতে পাবেন যা আমি আগে কখনও দেখিনি। তাই এটা সবসময় সত্যিই উত্তেজনাপূর্ণ. এবং যদি আপনি সত্যিই একটি ধারণা মধ্যে থাকেন, আপনি দুই সেকেন্ডের মধ্যে জানেন. কিন্তু যখন তুমি বল, ‘আমাকে এটা নিয়ে ভাবতে দাও,’ তখন তুমি বল, ‘না, এটা হবে না।’ এবং এখন আমরা আবার একসঙ্গে কাজ করছি।
ক্লোজড টাই #4, 1995-96, জেনি স্যাভিল এবং গ্লেন লুচফোর্ড দ্বারা
(চিত্র ক্রেডিট: ফটোগ্রাফি @ DACS 2026)
JT: এই প্রদর্শনীর কথা শুনে আমি কিছুটা হতবাক হয়েছিলাম। আমি ভেবেছিলাম, ঈশ্বর, নব্বইয়ের দশক, এটি কেবল গতকাল ছিল। এটা এত দূরে অনুভূত, কিন্তু একই সময়ে এত দূরে না, একরকম. আমাকে আমার মাথার চারপাশে যেতে হয়েছিল কারণ আমি এখন সম্পূর্ণ ভিন্ন হেডস্পেসে আছি। আর আমি মোটেও নস্টালজিক নই। আমি মনে করি না যে এটি একটি উপায়ে একটি দুর্দান্ত সময় ছিল। একটি উপায়ে এটা ছিল, কিন্তু এটা সত্যিই কঠিন এবং সত্যিই কঠিন ছিল.
ইই: খুব কঠিন
JT: প্রতিষ্ঠা- দরজায় কড়া নাড়তে এবং খুলতে যুগ লেগেছে। আউটলেট খুব ছোট ছিল. কয়েকটি পত্রিকা ছিল, পৃথিবীতে প্রায় কিছুই ছিল না। এবং এখন আক্ষরিক অর্থে তাদের হাজার হাজারের উপরে রয়েছে, এবং খুব কম শিল্প পরিচালক এবং স্টাইলিস্ট ছিলেন যারা আমাকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন এবং যার বিনিময়ে আমি অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম। এটি একটি খুব ছোট বৃত্ত ছিল. এবং একটি ধারণা ভাবতে ছয় মাস এবং শুটিং করতে কয়েক সপ্তাহ লেগেছিল।
ইই: প্রতিদিন একটা ছবি!
JT: আমার জন্য, 90, বা 80 এর দশকের শেষের দিকের সুন্দর জিনিসটি ছিল যে আমি সত্যিই গর্বিত বোধ করতাম। যখন আমি কিছু অর্থোপার্জনের সুযোগ পেতাম, তখন এটি জীবিকা নির্বাহের একটি সৎ উপায় ছিল, যেমন যখন একজন সঙ্গীতশিল্পী বা একটি ব্যান্ড আমাকে তাদের রেকর্ড কভার করতে বলেছিল, যখন তারা সঠিক রেকর্ডের হাতা ছিল। ফটোগ্রাফির সাথে গ্রাফিক কীভাবে বসে বা এর চারপাশে কোনও সীমানা থাকলে আমি ভিজ্যুয়াল ল্যাঙ্গুয়েজ নিয়ে বড় হয়েছি। তাই আমার চাক্ষুষ ভাষা সত্যিই টিভি এবং সঙ্গীত থেকে ছিল. তারপর আমি সিনেড ও’কনরকে গুলি করি এবং একক, নাথিং কমপেয়ারস 2 ইউ, এক নম্বরে চলে যায়।
পলিন বানি, 1997, সারাহ লুকাস দ্বারা
(ছবির ক্রেডিট: টেটের সৌজন্যে)
ইই: এবং আপনি কি জানেন যে ভিডিওটি প্রদর্শনীতে রয়েছে?
JT: হ্যাঁ! এবং আমি কোর্টনি লাভ এবং কার্ট কোবেইনের ছবি তুলেছি। এটি একটি প্রতিকৃতি এটি একটি প্রতিবেদন, নাকি এটি আসলে একটি ফ্যাশন শ্যুট? এই সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতিকৃতির মাধ্যমে, পাঙ্ক থেকে নতুন তরঙ্গ থেকে গ্রঞ্জ, এই সমস্ত ভিন্ন আন্দোলন – ফ্যাশন এই সমস্ত জিনিসগুলিকে পরে তুলে ধরে এবং তারা ফ্যাশনকে অনুপ্রাণিত করেছিল। তাই আমি সঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী হয়েছিলাম এবং এই জিনিসগুলির প্রতিকৃতি তৈরি করতে পেরেছিলাম, এবং এভাবেই আমি এই zeitgeist ম্যাগাজিনগুলিকে জানতে পারি, যেমন Face magazine এবং iD যা হঠাৎ এই ফ্যাশন পেজগুলি রয়েছে৷ আমি বন থেকে এসেছি, গ্রামে। ফ্যাশন সম্পর্কে আমার খুব বেশি ধারণা ছিল না, তবে এটি আমার কাছে খুব স্বাভাবিক মনে হয়েছিল।
ইই: আমরা শুধু তৈরি করতে চেয়েছিলাম. আমরা সবাই নটিং হিলে থাকতাম, কিছুটা ভেঙে পড়েছিলাম। এত অল্প বয়সে আমাকে আইডিতে ফেলে দেওয়া হয়েছিল। আমাকে সাঁতার কাটতে হয়েছিল বা সাঁতার কাটতে হয়েছিল। কিন্তু এটা ছিল শুধু মজার আড্ডা, ক্লাবে যাওয়া। আমি সবসময় বাইরে ছিলাম। আপনি জানেন, ক্লাবগুলিতে যান, সরাসরি কাজে যান।
JT: একটি সুন্দর এবং সৎ নির্বোধ ছিল. এটি সত্যিই অন্বেষণ করার বিশুদ্ধ ইচ্ছার একটি সময় ছিল। ফোন এবং ইন্টারনেটের আগে একটি সময়। আপনার একটি রেকর্ড স্টোরে যাওয়া উচিত ছিল। জিনিসগুলি দেখতে আপনাকে যেতে হয়েছিল – কিছু খুঁজে পাওয়া অনেক কঠিন ছিল, তাই এর অর্থ আরও বেশি হবে৷
“হঠাৎ, আপনি নিউ ইয়র্কের কনকর্ডের ফ্লাইটে আছেন এবং আপনি লিন্ডা ইভাঞ্জেলিস্তার মতো এই সুপার মডেলদের সামনে আছেন। আমি এত লাজুক ছিলাম, আমি লিন্ডাকে একটি শব্দও বলতে পারিনি।”
জার্গেন টেলার
ইই: আমার মনে আছে লাইব্রেরিতে ঘণ্টার পর ঘণ্টা কাটিয়েছি, গবেষণা করছি, ৭০-এর দশকের ছবি তোলার চেষ্টা করেছি। এটা এমন ছিল যে আপনি জার্গেন বলেছিলেন, শেষবার সেল ফোনের আগে, ইন্টারনেটের আগে। তাই আমরা সত্যিই পরীক্ষা করতে, সত্যিই ভুল করতে এবং তাদের কাছ থেকে শিখতে সক্ষম হয়েছি। এখন এটি গোলাপী, তবে এটি সবচেয়ে সহজ ছিল না। আমি সম্ভবত একমাত্র কালো ব্যক্তি ছিলাম যা আমার মনে আছে, সম্ভবত প্যাট ছাড়া [McGrath] এবং নাওমি [Campbell]. আমাদের আলোচনা করতে হয়েছিল এবং আমাদের পথ খুঁজে বের করতে হয়েছিল।
JT: এবং আমি জার্মান! লন্ডনে এই পরিবেশে থাকা আমার জন্য খুব কঠিন ছিল। কিন্তু সেই সময় থেকে এই সমস্ত ধারণা রয়েছে এবং তরুণ কেট [the lead image for the exhibition]. তিনি দেখতে খুব সুন্দর, এবং এটি এমন একটি সময় ছিল যখন আমরা সত্যিই স্বাধীন বোধ করি। ছিল না, আপনি এটি করতে পারবেন না, বা আপনাকে মাথা থেকে পা পর্যন্ত একটি পোশাক পরতে হবে এবং আপনাকে এই ব্যাগটি এটিতে রাখতে হবে। এই ছবির সঙ্গে, এটা শুধু কেট ছিল. তিনি জিয়ান্নি ভার্সেসের জন্য মিলানে একটি ফ্যাশন শোতে গিয়েছিলেন এবং তারা তার চুল গোলাপী রঙ করেছিলেন। তিনি পরের দিন লন্ডনে ফিরে যান এবং আমাকে ফোন করেন। তিনি বলেন, ‘আমি আমার চুলের রঙ স্বাভাবিক অবস্থায় পরিবর্তন করতে যাচ্ছি, কিন্তু তার আগে, জার্গেন, আমার বাড়িতে এসে আমার একটি ছবি তুলুন, কারণ এর কিছু অর্থ হতে পারে।’ এটা, এবং আমরা মজা ছিল. আমরা দুজনেই এই ছবি করতে চেয়েছিলাম ছাড়া আর কোনো কারণ ছিল না। এটি একটি পত্রিকা বা অন্য কিছুর জন্যও ছিল না।
কেউ অর্থ বা প্রচার চায়নি, আমরা এটি সৃজনশীলভাবে করতে চেয়েছিলাম। আমরা খেলতে চেয়েছিলাম। কি সত্যিই কাজ করে তার ছবি ওয়ালপেপার কভার ঘূর্ণন*. এটি 90 এর দশকে ফিরে যাওয়ার মতো, এবং এটি খুব নির্দোষও বোধ করে। এটাই প্রকৃত স্বাধীনতার অনুভূতি।
দ্য ফেস-এর আগস্ট 1998 সংখ্যায় দ্য ডার্ক নাইট রিটার্নস গল্পের জন্য আলেকজান্ডার ম্যাককুইন, শন এলিস দ্বারা ছবি তোলা এবং ইসাবেলা ব্লাউ দ্বারা স্টাইল করা
(ছবির ক্রেডিট: টেটের সৌজন্যে)
ইই: আমি ভাগ্যবান ছিলাম যে সেরা সময়ে আইডিতে ছিলাম। আমি স্টাইল করতে, অর্ডার করতে, আশ্চর্যজনক কাজ দেখতে, আশ্চর্যজনক লোকেদের দেখতে এবং সেখানে থাকতে সক্ষম হয়েছিলাম। এটা খুব খুব বিশেষ ছিল.
JT: আমার মনে আছে আইডি এবং দ্য ফেসে সিগারেটের বিজ্ঞাপন থাকত।
ইই: হ্যাঁ! রেকর্ড কোম্পানির লোকদের কাছে বিজ্ঞাপন বিক্রি করার জন্য আমাদের ক্লাবগুলিতে যেতে হয়েছিল। আপনি পিছনের পৃষ্ঠায় সামান্য বিজ্ঞাপন জানেন? এটা বিক্রি যান! আমরা তরুণ ছিলাম, আমাদের শক্তি ছিল।
JT: এবং আপনার বেঁচে থাকার জন্য অনেক অর্থের প্রয়োজন ছিল না। আমার উপার্জন করা প্রতিটি শেকেল, আমি ফেরত দিয়েছি কারণ ফটোগ্রাফি তখন ব্যয়বহুল ছিল। আপনাকে ফিল্ম করতে হবে, এটি প্রক্রিয়া করতে হবে, ল্যাবে যেতে হবে, সেগুলি মুদ্রণ করতে হবে বা সেগুলি নিজেই প্রিন্ট করতে হবে। আপনি কতটা নিচ্ছেন এবং এই জাতীয় জিনিসগুলিতে আপনি কত ব্যয় করছেন তা আপনাকে খুব সতর্ক থাকতে হবে।
ইই: আমরা সবেমাত্র বড় হয়েছি, এবং আপনার স্বাদ পরিবর্তিত হয়েছে, এবং সময় পরিবর্তিত হয়েছে। আমরা 90 এর দশকের অর্থের অনেকগুলি পুনরাবৃত্তি দেখেছি, খাঁটি মিনিমালিজম থেকে ফ্ল্যাশ সহ জার্গেন শুটিং পর্যন্ত। 90-এর দশকে পরিবর্তনগুলি বয়স এবং অভিজ্ঞতা থেকে আসে, আপনি কি মনে করেন না, জার্গেন?
নাইজেল শ্যাফারনের 1990 সিরিজের বায়ারস ইন এ ইয়ুথ কমপ্লেক্সের ছবি
(ছবির ক্রেডিট: টেটের সৌজন্যে)
নাইজেল শ্যাফারনের 1990 সিরিজের বায়ারস ইন এ ইয়ুথ কমপ্লেক্সের ছবি
(ছবির ক্রেডিট: টেটের সৌজন্যে)
JT: হ্যাঁ, আমি সফল হয়েছি, এবং আমি একজন ফ্যাশন ফটোগ্রাফার হিসাবে জানতাম, আমেরিকান ভোগ আমাকে তাদের জন্য কাজ করতে বলেছিল। হঠাৎ করেই আপনি একটি কনকর্ডে নিউ ইয়র্কে উড়ে যাচ্ছেন, এবং তারপরে আপনি লিন্ডা ইভাঞ্জেলিস্টা এবং স্টেফানি সেমুরের মতো এই সুপার মডেলদের সামনে আছেন। আমার মনে আছে পার্কের বেঞ্চে বসে, আমি এত লাজুক ছিলাম যে আমি লিন্ডাকে একটি কথাও বলতে পারিনি।
ইই: এবং সে আপনার সাথে কাজ করার জন্য খুব উত্তেজিত ছিল!
JT: এবং এটা সত্যিই ভাল ছিল. কিন্তু একটি বড়, বাণিজ্যিক ফ্যাশন ম্যাগাজিনের বাণিজ্যিক সীমাবদ্ধতার কারণে আমি দ্রুত হতাশ হয়ে পড়েছিলাম এবং ভেবেছিলাম যে নিউ ইয়র্ক বা সারা বিশ্বে উড়ে যাওয়ার পরিবর্তে আমি আমার স্টুডিওতে থাকতে চাই। এবং তারপর এই সমস্ত মডেলিং এজেন্সি আমাকে ডেকেছিল এবং আমি ভেবেছিলাম, এটি সত্যিই আকর্ষণীয়। আমরা যখন কেট মস এবং কেটের সাথে বেড়ে উঠছিলাম, তখন তিনি এতটাই সফল হয়েছিলেন – এই অদ্ভুত, সামান্য, অতি উদ্যমী, আকর্ষণীয় তরুণী। প্রত্যেকেই কেটের মতো একটি নতুন সুপারমডেল খুঁজে বের করার চেষ্টা করছিল, তবে অবশ্যই সেখানে একটিও নেই, তবে এটি আরও অনেক কিছুর দরজা খুলে দিয়েছে। আমি ভেবেছিলাম যে অন্য একটি তথাকথিত নতুন সুপারমডেল খুঁজে বের করার চেষ্টা করার পরিবর্তে, আমি তাদের সকলের ছবি তুলে একটি বইয়ে রাখতে চাই [Go-Sees, 1998-9]. আমি গণতান্ত্রিক হতে চেয়েছিলাম এবং আমি প্রত্যেকের একটি ভাল প্রতিকৃতি তৈরি করতে সক্ষম হতে চেয়েছিলাম। আমি সেই ব্যক্তির সেরা ইতিবাচক প্রতিকৃতি তৈরি করার জন্য আমার যথাসাধ্য চেষ্টা করেছি। এটি খুব সফল হতে দেখা গেছে এবং আমি এটি থেকে অনেক কিছু শিখেছি। এটি আমার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রকল্প ছিল – হাইপার কমার্শিয়ালাইজড ফ্যাশন শ্যুট থেকে সরে আসা, এক মিনিট অপেক্ষা করা। একভাবে এটি আমার ধারণাগত শিল্পের প্রথম অংশ ছিল।
ইই: টেটের জন্য, গো-সিস একটি গেম চেঞ্জার ছিল। আমি যখন এটি দেখেছিলাম তখন মনে পড়ে – বাহ, এটি নতুন কিছু।
JT: এবং আমি কোন স্টেরিওটাইপ ছিল না. আমার কাছে মনে হয়, যেই হোক না কেন, সে মহান। তারা কোথা থেকে এসেছে বা তারা কী করে তা বিবেচ্য নয়, এটি আমার কাছে আকর্ষণীয় যে কেউ হতে পারে। তাই এটি আমার কাছে খুবই গুরুত্বপূর্ণ ছিল, এবং এটি ফ্যাশন শিল্পের কিছুটা সমালোচনাও ছিল যে কীভাবে এই পুরো জিনিসটি পরিচালনা করা হয় এবং মডেলদের জন্য এটি কঠিন।
জুর্গেন টেলার, ইয়াং পিঙ্ক কেট লন্ডন 1998
(চিত্র ক্রেডিট: (c) Jürgen Teller, সর্বস্বত্ব সংরক্ষিত)
ইই: এটা শিল্পের যেমন একটি কাজ ছিল. সে কারণেই প্রদর্শনীতে তার নিজস্ব জগৎ রয়েছে। এবং কী ছিল যখন আপনি এই প্রদর্শনী সম্পর্কে চিন্তা করেন, স্পষ্টতই এটি টেটে। এটা V&A বা ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারি নয়। শিল্প প্রতিটি রুম অনুপ্রাণিত করা উচিত. শিল্প কেন্দ্রে থাকা উচিত, এবং এটা সত্যিই মহান ছিল. এমনকি যখন টুকরোগুলি বেছে নেওয়ার কথা আসে, তখন শোতে লোকেদের ডাকা আশ্চর্যজনক ছিল কারণ এটি কাজের মতোও মনে হয়নি। তাই প্রথম জিনিস ছিল. এবং অন্য অংশটি হল, এটি নস্টালজিয়া নয়, আসুন পিছনে ফিরে তাকাই, এটি সেই দশকটিকে স্বীকৃতি দেয় যা শর্তাবলীতে সেট করা হয়েছিল যা এখনও আমাদের কাছে রয়েছে।
এবং শিল্পীরা এমন একটি সংমিশ্রণ যা আমি সত্যিই পছন্দ করি, অনেকেই যারা সেরা স্কুলে যাননি বা সঠিক ভিড়ের মধ্যে ছিলেন না, কিন্তু তাদের কাজ সেই সময়ে আশ্চর্যজনক ছিল। এটা কোন কিছুর জন্য নয়, এখানে একটি YBA শো। এবং তারপর, অবশ্যই, আপনি এই ধরনের মহান শিল্পীদের সঙ্গে একটি প্রদর্শনীতে ফ্যাশন উপস্থাপন কিভাবে? সুতরাং এটি আরেকটি আকর্ষণীয় পদ্ধতি ছিল, যেখানে আমরা ভেবেছিলাম, আসুন প্রতিটি ফ্যাশন আইটেমকে প্রায় শিল্পের মতো তৈরি করি যা তার নিজের উপর দাঁড়াতে পারে এবং এটিই ছিল ফোকাস। কিন্তু এটি কোনভাবেই 90 এর দশকের জন্য একটি ব্যাপক নির্দেশিকা নয়। এটি 90 এর দশকের আমার দৃষ্টিভঙ্গি, আমার বন্ধুদের সাথে, মহান শিল্পীদের সাথে যাদের সাথে বেড়ে ওঠা এবং আশেপাশে থাকতে আমি যথেষ্ট ভাগ্যবান ছিলাম, তাদের সাথে কয়েকটি পানীয় পান। সুতরাং এটি সত্যিই একটি আনন্দের ছিল, এমন লোকদের সাথে কাজ করা যারা তারা যা করেছে তাতে দুর্দান্ত ছিল এবং পুরো এক দশককে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেছে – যেমন জার্গেন।
ওয়ালপেপার*: আমি খুব খুশি যে আমরা মরগানের কাছ থেকে আমাদের আশ্চর্যজনক কভার দিয়ে এটি চিহ্নিত করতে পেরেছি।
ওয়ালপেপার* নভেম্বরের আর্ট ইস্যু, 8 অক্টোবর বিক্রি হচ্ছে
(চিত্র ক্রেডিট: ওয়ালপেপার*)
ইই: আপনার কভার তাই আশ্চর্যজনক! এবং আমাকে জার্গেন টেলার সম্পর্কে কিছু বলতে দিন। তিনি আমাকে ডাকলেন, তিনি আমাকে ডাকতে থাকলেন। জার্গেন যখন তার মনে কিছু করবে, সে আপনাকে অবিরাম কল করবে। এবং তিনি একটি বিমানে উঠেছিলেন, সেই সপ্তাহে তাকে যা করতে হয়েছিল তার পাশাপাশি – আপনি নিউইয়র্কে ছিলেন, আপনি সেই সপ্তাহে সর্বত্র গিয়েছিলেন।
জেটি: হ্যাঁ!
ইই: তিনি ডেকে বললেন, আমার কাছে আশ্চর্যজনক ওয়ালপেপার* কভার আছে, এবং এটাই আমি জার্গেন সম্পর্কে পছন্দ করি, তার ফোকাস। প্রতিটি কাজ তার কাছে খুবই গুরুত্বপূর্ণ। যখন আমি এটা দেখেছিলাম তখন আমার মনে হয়েছিল, আমার ঈশ্বর, এটি আশ্চর্যজনক! সে সব সময় এটা নিয়ে চিন্তা করে। আমি এই কভার খুব ভালোবাসি.
JT: চমৎকার আমিও!
এই নিবন্ধটির একটি সংস্করণ ওয়ালপেপার* এর নভেম্বর 2026 আর্ট ইস্যুতে প্রদর্শিত হবে, যা 8 অক্টোবর থেকে নিউজস্ট্যান্ডে প্রিন্টে, Apple iOS-এর ওয়ালপেপার* অ্যাপে এবং Apple News + গ্রাহকদের কাছে উপলব্ধ হবে। আজই ওয়ালপেপার * সাবস্ক্রাইব করুন
‘90 এর দশক: শিল্প এবং ফ্যাশন‘, এডওয়ার্ড এনিনপোল দ্বারা কিউরেট করা, টেট ব্রিটেন, লন্ডন SW1 এ 14 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত প্রদর্শন করা হয়
Leave a Reply